Pianist Yuja Wang maakt haar solodebuut op de Salzburger Festspiele – Culture

Aanvankelijk zag het er niet naar uit dat deze stand-in-avond op de Salzburger Festspiele – Evgeny Kissin had afgezegd – verder kon gaan dan een echt pianorecital. Yuja Wang, die in China, Canada en de VS studeerde en nu in New York woont, kondigde Franz Schuberts “Love Message” in het pianoarrangement van Franz Liszt nogal voorzichtig, bijna aarzelend aan, alsof ze er persoonlijk niet echt in geloofde . Het is ook moeilijk voor te stellen dat deze pianiste zich onderdompelt in vroeg-romantische magie in haar elegante rode mini-jurk en hoge hakken. Na de pauze zal ze zich omkleden in een goud glinsterende jurk. Wang heeft niet alleen gevoel voor mode, maar ook voor het zijn van een diva.

Ze mist alles wat moederlijk is, ze is altijd goed voor een verfrissend zelfverzekerde, zelfs een beetje zelf-ironische verschijning. Ze remt abrupt voor de pianokruk, legt haar linkerhand op de uitgestrekte arm van de vleugel en maakt een schokkerige buiging helemaal naar beneden, voordat ze een seconde later weer rechtop gaat staan, net zo snel aan de vleugel gaat zitten en aan de slag. Je zou misschien een kraakvirtuoos stuk verwachten, niet per se de pianoversie van een Schubert-nummer. En toch maakt ze er iets van haar eigen ding van, je ziet Schubert als het ware door Liszts diepgefocuste varifocale brillenglazen en Wangs afstandelijke gletsjerbril.

Wang kan ook inspireren met toneelstukken die voor anderen verplicht zijn – of academische bravoure

Omgekeerd kan het Arnold Schönbergs “Suite for Piano op. 25”, die zich steeds complexer ontwikkelt, een zogenaamd romantische basis geven, een melodisch-harmonisch gevoel dat Schönbergs vertrek naar twaalftoonsmuziek doet overkomen als een zachte dageraad, een optimistische vertrek naar de Extensive, niet als een broze, bazige revolutie die alles wat muzikaal heeft bestaan ​​verbrijzelt. Niet elke pianist kan dat, en het was hier dat het je opviel hoe natuurlijk en vanzelfsprekend Wang Schönbergs muzikale ideeën realiseerde. Waardoor het uitverkochte Salzburger Huis voor Mozart sidderde van een hartelijk applaus. Heeft Schönberg zich na bijna precies 100 jaar in Salzburg gevestigd? Of voelde het publiek dat er die avond veel meer van Yuja Wang verwacht kon worden dan verfijnde afleiding?

Omdat ze aan de ene kant is een echte entertainer, sleept het publiek mee, ook als de muziek of de muzikale uitvoering dat alleen niet kan. Wanneer Franz Schuberts “Hongaarse melodie” een beetje in de meter zakt en zeer aarzelend komt, wanneer de passie voor de zogenaamde “zigeunermineur”, een variant van de mineurtoonladder, volledig afwezig is. Maar, en dat is wat Wang onderscheidt als een groot pianiste, ze kan ook inspireren met stukken die anderen meer als verplichte programma’s of academische opschepperij klinken. De moeilijke, serieuze, grote etudes van de hedendaagse componist György Ligeti bijvoorbeeld. Hoe ze haar werk niet alleen met pure virtuositeit doet, maar ook sterke gevoelens en vuur aanwakkert waar je haar nauwelijks verdenkt. Het laatste akkoord in het open pedaal vervaagt met verbazingwekkende kracht.

Niet per se makkelijker: de excentrieke laatroman Alexander Scriabin, die enerzijds in nauwe traditie staat met de pianogod Chopin, tekent anderzijds symbolische afgronden en tintelende somberheid. Je kunt je zijn klankwereld voorstellen, als je die zou zien, tussen bijvoorbeeld Alfred Kubin en Francis Bacon. Maar wat Yuja Wang ook hoort en ziet in Skrjabin, er is nauwelijks zwartheid of melancholie in Skrjabins fis mineursonate op.23. Veel technisch moeilijke dingen lijken haar gemakkelijk te gaan, ze speelt het tenminste alsof deze muziek ook gemakkelijk mogelijk zou zijn – en daarin schuilt een heel bijzondere melancholie, misschien zelfs een vleugje bitterheid. Dat komt niet overeen met de verwachtingen die je van deze pianiste mag hebben, maar ze is gewoon niet zo constant onderhoudend.

Dat is maar goed ook, want het lijkt lang geleden dat je de muziek van Scriabin zo dichtbij en eerlijk hebt gehoord. Niet sinds Igor Zhukov, misschien nooit. Toegegeven, eerlijkheid is geen serieuze kunstcategorie, het betekent alleen dat je iets op deze manier kunt horen en niet moet bezwijken voor de omgekeerde conclusie, die bedoeld is om te spelen van wat je hoort, maar dergelijke oprechtheid en authenticiteit zijn niettemin kernvereisten van kunst . Absurd? Misschien, en een artiest heeft sterke zenuwen nodig om deze evenwichtsoefening te doorstaan. Yuja Wang heeft lef, ze is een artiest en pretendeert niet anders. Ook speelt ze haar eigen intellectuele spel met de folkloristische genrestukken van Isaac Albéniz. Plots is er bijna niets meer folk aan en begint de huiselijkheid van het geluid te haperen. Dus misschien is dat de enige manier waarop deze muziek draaglijk en zelfs interessant is zonder kitsch te zijn.

Op het einde geeft Yuja Wang zeven toegiften – praktisch weer een klein concert

Met de toegiften organiseerde Wang praktisch nog een concert van een half uur. Beginnend met Danzón nr. 2 van Arturo Márquez maakte ze een soepele overgang van Spanje naar Zuid-Amerika, want de klankwereld van de Mexicaanse componist Márquez, hoewel bijna een eeuw later geboren, is niet zo ver verwijderd van die van de Spanjaard Albéniz. Tot grote vreugde van het publiek voegde ze vervolgens de virtuoze Carmen Variations van de pianist van de eeuw Vladimir Horowitz toe, voordat ze met Etude No. 6 van Philip Glass een heel andere luisteraarsverwachting eiste. De beloning was de levendige, jazzy variant van Mozarts “Rondo alla turca” door de componeren pianisten Arcadi Volodos en Fazil Say, en tenslotte Giovanni Sgambati’s bewerking van een aria uit Christoph Willibald Gluck’s opera “Orfeo ed Euridice”.

En alsof dat nog niet genoeg was, klapte het opgewonden publiek in de handen van een zevende toegift, een virtuoos jazzstuk – “Variations” van Nikolai Kapustin – dat melodisch en logisch was ontworpen tot ver voorbij willekeurige improvisaties en uitgevoerd door Yuja Wang leek heel vrij in de manier waarop hij muziek maakte – als een ingenieuze improvisatie. Eigenlijk zou de meeste pianomuziek zo moeten klinken. Voor pianiste Yuja Wang werd deze avond een onverwachte triomf, het publiek applaudisseerde vooral staand en zeer opgewonden.

Leave a Reply

Your email address will not be published.